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梁晓生进店后,熟络的逛了起来。
书店的某一角,伤痕文学依旧占据着最显眼的位置,那些印着血色夕阳、破碎脸庞的封面一字排开,诉说着十年动荡里的伤痛与泪水。
不少读者都会在书架前驻足,拿起一本伤痕文学翻看。
梁晓生点点头,果然,书店里伤痕文学占据的比重已经足以说明其地位。
不过,他很快发现不对。
摆放伤痕文学书架前的读者虽然多,但拿去柜台结账的并不多。
他凑过去,听到有读者小声抱怨:
“怎么又是这些?”
一个穿劳动布工装的青年把一本伤痕文学小说放回书架,对同伴嘀咕:“去年读了三本,全是下乡、批斗、家破人亡……”
同伴从鼻子里哼了一声:“开头哭一场,中间疯一个,结尾死一片——我都能背套路了。”
青年回忆道:“我记得两年前《班主任》发表时,人们抢购《人民文学》像抢救命粮。
可现在……”
“当每一本新书都在重复相似的悲情时,就连最忠实的读者也会感到疲惫。”
同伴轻轻摇头,叹了口气道。
梁晓生站在一旁,没有出声。
他在思考,为什么会这样。
很快,梁晓生回忆起之前看到的一篇评论——《伤痕文学的困境,恰恰源于它的成功》
文章中,直言不讳道:“当苦难成为唯一的主题,当控诉变成固定的模式,文学便从反思退化为表演。
就像总在雨天复发的旧伤,起初让人心疼,久了却成了某种刻意展示的疤痕。
更微妙的是,当“悲伤”
成为衡量作品深度的唯一标准时,那些真正经历过苦难的人反而沉默了。”
说起苦难,他也有发言权。
毕竟,他在北大荒度过了七年的知青岁月。
如今他身体落下的病根,和那段岁月也不无关系。
可他却从来没有想过抱怨什么。
因为相比付出,他也有收获。
要不是靠着那段岁月挣下的工资,他家里的情况会远比如今更恶劣。
他不能一边享受着这段岁月带来的收获,一边毫不留情的进行批判。
也许其他人可以,但他做不到。
“我小姨也是知青,她看了《我们这一代年轻人》后哭了一宿。”
青年神情复杂,继续道:“可我问她当年在云贵知青的事,她只说‘都过去了,说那些干啥’。”
他的同伴正在翻《燕京文艺》四月新刊,突然指着其中一页:“你看看这个。”
那是《孩子王》的读者来信专栏。
一封来自滇省的信写道:“我们农场的老知青读完小说,花了两天时间把小说抄了下来。
不是因为里头有多苦,而是因为作者记得——我们在油灯下偷读《代数》的样子,比我们挨批斗的样子更真实。”
“还有,这里还有《孩子王》作者的创作谈呢!”
“买,我对知青文学挺感兴趣的。”
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